Quella di resistere al fastidio iniziale è un'operazione pagante: non siamo noi a dirlo, ma ci sono ormai tanti anni dietro alle spalle, quanti ci separano da A BOUT DE SOUFFLE. Tanti anni passati a dire che il lato sbruffone di Godard irritava; ma, intanto, il cinema andava modificandosi E, senza ombra di dubbio, senza Godard oggi si filmerebbe in un modo diverso.

Raccontare SAUVE QUI PEUT (LA VIE) è un'operazione ancora più priva di senso che descrivere un assieme di immagini, com'è sempre un film. Si può dire, ad esempio, che c'è la Romandia, la città e la campagna, la ragazza di campagna che va in città e fa la prostituta: e tutto l'interesse di questo fatto banale risiede nel fatto che l'attrice che fa la prostituta è Isabelle Huppert. E cioè l'ultimo personaggio cinematografico che sarebbe parso adatto a fare questo tipo di utilizzo della propria immagine.

Ma se queste sono le provocazioni tipiche di Godard, l'interesse del suo film va oltre: proprio a quelle immagini, a quei suoni che è impossibile spiegare.

Godard riempie uno spazio di suoni e immagini che assumono un valore autonomo. Fate una prova: accendete il televisore mentre si proietta un film qualsiasi del regista. Accendetelo ad un momento qualsiasi senza alcun riferimento con la storia che si sta raccontando. Vedrete che le immagini, i suoni avranno un significato. Un interesse di un certo tipo. Direte di non capire quello che sta succedendo: ma seguirete egualmente, attenti a qualcuno degli elementi (attori, sfondo, rumori, musica, colore, eccetera) che sfileranno di fronte ai vostri occhi."